Устойчивата Мадона
от Кат Съливан
Бележка на редактора: Зорница Стоянова пише за TINKING DANCE.
Бележка на автора: Фразите в курсив са перифразирани от текст, написан от Зорница Стоянова заИзрична жена.
Зорница Стоянова е гола, е гола от началото на танца, докато върви на сцената. Има две платнени завеси, блокиращи стаята до театралното пространство на Fidget; тя ги прибира настрани на два открити рафта. Музиката изгрява като идея. Отвъд проучването (може би поразено) Стоянова: планина от Mylar почива, осветена отзад и великолепна като останки от кацане на луната.
Това е най-чувственият танц.
Стоянова дърпа чорапогащник в телесен цвят на краката и главата си, като размива линиите на космите и гърдите си. След като влезе в басейна на Mylar с нежна лекота, тя грабва няколко шепи и ги пъха лудо под „кожата си“. Първите няколко, събрани и опаковани заедно, образуват полипи, изглеждащи бременно по ръцете и краката й. Други висят от тялото й като слоеве тюл или люспи. Стоянова изглежда като неометално чудовище и футуристична ренесансова кралица едновременно.
Продължава да върви и върви и тя има още какво да пъха вътре.
Часове на изработка, часове на трудоемка грижа.
След това тя се движи. Излизайки от осветената от задно стая стая, пълзяща бавно на ръце и колене в началото, Mylar шумоли в знак на протест. Стоянова е страхотна: масивна и внушаваща страхопочитание, царствена и надигаща се. Когато напуска стаята, тя подрежда тялото си в различни позиции за раждане, въпреки че предишното й тяло се поглъща под металната й хризалис. Преминаването й става постепенно и спокойно, след което се извива, за да се изправи нагоре. Стоянова линее като феникс, оставяйки след себе си остатъци от подобния на сърма майлар. Докато тя лине, зървам нейното предно тяло – проблясък на зърно тук, лява тазобедрена кост там.
В този момент виждам как се счупва.
Тя убива своето предишно тяло и се появява отново, разделена.
Стоянова разбива; тя вдига все още обемната си рокля от майлар и се прехвърля към микрофона от противоположната страна на сцената, сияеща към нас, зрителите. Тя гука, че иска да ни научи на няколко танцови движения, които обикновено се приписват на жените (въпреки че насърчава онези от нас, които не се идентифицират като женски тела, да участват и да видят какво ще открият). Първият: преместване напред-назад между краката. Започва малко по начина, по който човек разсеяно се люлее, докато чака на опашката, но бързо се превръща в акцент върху бедрата, родилния таз, дупето.
Тя създава собствен ум по свой образ.
Следва: ребрата (четете: цици). Тя демонстрира, като върти ребрата си около оста на гръбначния си стълб, обяснявайки, че това проблясва още повече гърдите й, когато кърмеше. Shards of Mylar продължават да падат, Стоянова от време на време грабва някои от пътя, за да се покаже по-добре в движението.
И докато прави това, тя разбира издръжливостта на предишното си тяло.
През цялото време тя превантивно се извинява отново и отново за своя „багаж“.
Нейното сега-тяло.
И сега кулминацията: Стоянова се изплъзва от последните следи от Mylar, които все още са смачкани в кожата-Найлоните. Полипите, сега отделени от гостоприемника си, образуват странни малки ембрионални пашкули, които тя нежно поставя в гнездо на Mylar надолу. Тя е отново гола, носена, захвърлена, родена и преродена. Поп рокът на Мадона се разваля от високоговорителите. Отначало небрежно Стоянова танцува чрез явно женствените движения, лицето й е стоично и дори леко презрително. Тя се върти и извива гърба си и се усилва и засилва. Тя пада и се губи в облаците на Майлар, преди да се съвземе със смутена усмивка и да се върне отново в нея, сега с повече плам. Тя свежда жестове надолу по лицето си с кокетен поглед, опетнен от безпокойство, за да впечатли. Отново падане. Юмруците й удрят въздуха, докато гърдите й се удрят в кожата й, когато отскочат. Падащи. Усмивката й, която избледнява отново в разстроен фокус почти веднага. Тя се движи и се върти, пада, удря и се тресе и е нещо ново, но също и всичко преди отново и отново, и отново.
Тя оцелява.
Изрична жена, Зорница Стоянова, , 28-30 април. http://www.thefidget.org/events/explicit-female/
Първоначално публикувано за thINKingDance.net от Кат Съливан. Прочетена оригинална статия тук.
Май 13, 2016
