от Miryam Coppersmith, първоначално публикуван на thinkindance.net
Оригинална статия можете да видите тук.
Зорница Стоянова стартира Get What You Need (GWYN) през 2015 г. като общински танцов семинар с отворен микрофон. През 2019 г. Стоянова стартира нова танцова платформа, BodyMeld, преосмисляне на GWYN като седеммесечна резиденция в подкрепа на двама местни артисти, Мира Третман и Джана Мейринг. Всеки месец тези художници показват своите творби в процес на различни изкуства, получавайки обратна връзка от ментор и общността. Програмата продължи практически през пандемията COVID-19, а финалното показване съвпадна с първата вечер на полицейски час във Филаделфия след убийството на Джордж Флойд. Седнах със Стоянова, Третман и Мейринг*, за да обсъдим този непредсказуем процес.
MC: Откъде идва името Get What You Need?
ZS: „Вземете това, от което се нуждаете“ е една поговорка Дебора Хей използва при загряване. Докато се движите цялото си аз през пространството, получавате това, от което се нуждаете. След като родих първия си син, почувствах, че никога няма да получа това, от което имам нужда. Разбрах, че ценя процеса дълбоко и имах нужда да бъда в стаята с хора в процес. Непрекъснато чувах „много имаме нужда от това“ и мислех за платформа, която може да служи на хората по-добре.
MC: Разкажете ни за работата, която сте създали по време на тази резиденция.
МТ: Работата ми се казва Свръхестествени прояви на копнеж. Името е повлияно от термина Публични прояви на привързаност. Проучвах социални/хореографски разделения, опитвайки се да ги размия. Другата нишка, която ме интересува, е песента като отправна точка. Структурата на песента е начин за мен да разпитвам танца и да правя изявления за тялото си в изпълнение.
JM: Жена ми е от Пуерто Рико, а първият им език е испански. Работил съм на много места, където повечето хора говорят испански. Имах много възможности да науча испански и никога не се възползвах от този шанс. Исках да го разровя публично.
MC: Имаше ли конкретен момент, в който ментор повлия на работата ви?
JM: Ейми Смит предизвика ме да обмисля формата на моята работа и ми даде няколко примера за хора, които разтърсват нещата по отношение на това как предизвикват публиката. Аз също научих много от гледането Кейла Кордова прави предложения по отношение на работата на Мира, привидно случайни идеи, които предизвикаха малко огън в нея. След това се вълнувах да вляза в студиото със собствената си работа.
МТ: Чувствам се малко уязвим, като споделям това, но Силвана Кардел каза „ти си наистина силен танцьор“. Това валидиране означаваше всичко за мен. Срамуваха ме тялото, унизиха ме, казаха ми, че съм незаконна, казаха ми, че работата ми не е танц. Ако можех да продължа проекта не през екран, щях да продължа да се развивам толкова голям и силен с качеството си на движение, колкото Силвана беше окуражаващо.
MC: Как се е развила резиденцията в света под карантина, COVID?
МТ: Живея сам в много малък апартамент. Отказах се от много от физическите си практики и сложих всичко в пръстите си. Смятам координирането на пръстите от нулата за танц, за хореография. Все още танцувам. Само в много малко пространство с пръсти.
ZS: Когато няма разсейване кой какво прави на сцената и къде се случва действието – всички онези композиционни инструменти, които ни хранят толкова дълбоко – въпросът „защо тази работа е важна за мен“ е най-важен.
MC: Вие направихте виртуално публично шоу в края на тази резиденция. Това беше първата нощ на полицейски час след убийството на Джордж Флойд. Какво означаваше за вас споделянето на това време?
ZS: Когато получих съобщението за полицейски час, почувствах страх и ужас. В същото време се чувствах наистина благодарен, че съм там, където бях в този момент с всички присъстващи.
JM: В работата си искам да се запитам „как да се ангажирам с този свят, който съм наследил? Какво мога да разглобя и преформирам по умишлен начин?" Исках да запазя в съзнанието, осъзнаването, сърцето и тялото си, че тази вечер не беше за прославяне на работата ми. Всички бяхме единодушни за това. Има много по-голяма битка.
МТ: Дядо ми беше производител на чорапи, трикотажни изделия и текстил по време на състезателните бунтове във Филаделфия през 1964 г. Урокът, който той предаде, е „трябва да продължиш. Трябва да застанете с хората и да им помогнете да се възстановят." След нашето представление бях свидетел как в ресторанта отсреща разбиваха прозорците. Почувствах неохота да представя работата си онази вечер и ако има нещо, което искам да се върна и да споделя, това ще бъде звукът от разбито стъкло.
MC: Разкажете ни малко за бъдещето на GWYN.
ZS: Семейството ми реши да се върне в България, така че трябва да дам GWYN на някого. Винаги съм искал да го децентрализирам. Аз съм в процес на разговор с много различни хора за създаване на структура, базирана на дялово участие за GWYN.
JM: За да улесним по-ефективно и справедливо, трябва да имаме повече хора с цвят и повече представители извън тясната, вече представена форма на танца.
ZS: Ще изпратим анкета това лято, за да попитаме от какво се нуждаят хората след това. Искаме GWYN да служи на танцовата общност във Филаделфия. Искаме да е от общността за общността.
*Стоянова, Treatman и Meiring са писали за ThINKingDANCE. Участвах в резидентната програма на GWYN през февруари като гост артист.
Можете да научите повече за Вземете това, което ви трябва на BodyMeld's уебсайт
Интервю със Зорница Стоянова, Джана Мейринг и Мира Трейтман, проведено чрез Zoom, 5 юни.
От Мириам Копърсмит
Юни 15, 2020
